shatkaya | Про классику. "Гордость и предубеждение"

Посмотрела новую версию. С ощущением быстрого перелистывания страниц и прыжков через абзацы. Не через главы - потому что невозможно выкинуть хоть одну линию, не поломав сюжет. Но через абзацы.

Например, вся драма семьи из-за побега Лидии - от прочтения письма до отъезда на сервер - уместилась в пару минут. Пробег камеры по убогому дому с хряком (да, знатный хряк, не зря почти все его особо отмечают!), сразу бал, оттуда хлоп - другой бал, потом Розингс, Дербишир... Эх, зря они убрали сцену с мокрой рубашкой Дарси! И вот уже снова Лонгборн, а тут и Бингли возвращается, и вот уже по меньшей мере странная сцена на рассвете.

Оно понятно, роман надо впихнуть в два часа экранного времени. Но штука в том, что не всякий роман надо впихивать. Тут ведь не в сюжете дело, все его перипетии как раз уложились, а в стиле и вкусе. Вкусе слова.

Роман Джейн Остин - как хорошее вино, его надо пить неспеша, чувствуя каждый глоток, каждую каплю. Слова - это капли, а у Остин капли нанизаны на нить повествования с особым вкусом. Их вкусно читать. Даже удивительно, насколько вся эта светская болтовня позапрошлого века легко и свежо воспринимается сейчас.

В фильме она перемалывается скоростным сюжетом, наружу вылетают лишь отдельные фразы из оригинала. Неуемное стремление режиссера показать всю незамысловатость быта небогатой дворянской семьи выливается в периодические дожди с намоканием и без того вечно растрепанной головы главной героини и в дефиле по дому всяческой домашней живности.

Кира Найтли справилась. Она хороша. Мэттью МакФэдьен тоже старался. Но после Колина Ферта что-то сделать было практически невозможно. Они получились очень разные, эти пары. В Дженнифер Эле и Ферте была подлинная аристократичность, были шик и притом искренность. В Найтли и МакФэдьене - много молодости, бестолковости и страсти.